Le Chant du Glacier
Filmen in het Noordpoolgebied met DILLING.
In maart 2025 reisde een filmploeg naar de kleine Noorse archipel Spitsbergen, gelegen in het Hoge Noordpoolgebied, om te beginnen met de opnames van hun documentaire Le Chant du Glacier – Het lied van de Gletsjer.
Tijdens de expeditie waren regisseur Chloé, cameraman Erwan en glacioloog Ugo allemaal gekleed in DILLING. Hieronder vertelt de crew over het doel van het project en de film, hun ervaringen tijdens de reis en hun gedachten over het dragen van wollen kleding bij extreme temperaturen ver onder nul.
Het lied van de Gletsjer
"In maart reisden we naar Spitsbergen om te beginnen met Le Chant du Glacier (Het lied van de Gletsjer). We waren met z’n drieën: Chloé, de regisseur; Erwan, de cameraman; en Ugo, een glacioloog. We waren daar om Glacier Lamentation te volgen, een project dat naar gletsjers luistert en hun stemmen omzet in muziek.
We waren er niet om het landschap op de gebruikelijke manier te filmen. We waren er om te luisteren naar iets wat je normaal niet hoort: de gletsjer zelf.”
Luisteren naar ijs in plaats van grafieken lezen
"Glacier Lamentation brengt muzikanten, kunstenaars en wetenschappers samen. In plaats van te vertrekken vanuit grafieken en statistieken, begint het project bij geluid.
Microfoons worden rechtstreeks op het ijs geplaatst, in gletsjergrotten en in de omliggende omgeving. Trillingen bewegen zich door het ijs, de lucht, de rotsen; ze worden opgenomen, getransformeerd en gebruikt om unieke composities te creëren op basis van improvisatie. Een van de kernideeën is om nauw samen te werken met wetenschappers en, in zekere zin, gegevens en metingen om te zetten in iets dat je kunt voelen als geluid en emotie, en niet alleen kunt begrijpen als informatie.
Klimaatverandering wordt vaak uitgelegd aan de hand van grafieken, modellen en voorspellingen. Die zijn essentieel, maar veel mensen raken erdoor overweldigd of afgestompt. We zijn geen puur rationele wezens. We reageren ook op emotie, op zintuiglijke ervaringen, op wat niet gemakkelijk onder woorden te brengen is. Met deze muziek hopen we dat mensen gemengde, zelfs tegenstrijdige gevoelens zullen voelen – schoonheid en geweld, vervreemding en tederheid, verdriet en een vorm van stille vreugde – en dat deze mix aandacht kan creëren, en misschien zelfs aanzet tot actie tegen klimaatverandering.
Dit alles vond plaats op een plek waar klimaatverandering allesbehalve abstract is: Spitsbergen.”
Spitsbergen: mooi, onbeschermd, kwetsbaar
“Spitsbergen is een kleine Noorse eilandengroep in het hoge Noordpoolgebied, tussen het Europese vasteland en de Noordpool. Er zijn geen bossen, alleen kale bergen, gletsjers en zee-ijs. De stadjes zijn klein en worden omringd door leegte. In de winter staat de zon laag of komt ze wekenlang helemaal niet op, en de dagen gaan vaak over in een diepblauwe schemering.
Voor de wetenschappers die we ontmoetten, is Spitsbergen een van de ‘frontlinies’ van de opwarming van de aarde: ongeveer 60% van het gebied is bedekt met gletsjers en de regio warmt zeven keer sneller op dan het wereldwijde gemiddelde. De klimaatcrisis staat letterlijk in het ijs geschreven.
Het landschap is indrukwekkend en stil, maar onder de oppervlakte heerst voortdurend spanning. Stormen kunnen plotseling opkomen. De zichtbaarheid kan binnen enkele minuten verdwijnen. Buiten de stadjes bevind je je onmiskenbaar in het leefgebied van de ijsberen. Al deze ideeën over verandering en kwetsbaarheid klinken misschien abstract op papier, maar zodra je het ijs betreedt en aan het werk gaat, zijn ze dat niet meer.”
Wanneer kou onderdeel wordt van het werk
“Bij temperaturen van –20 tot –30 °C is kou niet langer slechts een getal in een weerapp. Het wordt een constante aanwezigheid. Het stelt je lichaam op de proef, vertraagt elke beweging en vergroot de vermoeidheid. Eenvoudige handelingen, zoals een tas openen, een lens wisselen, een riem aanspannen, op een klein knopje van de camera drukken, vergen plots meer tijd en concentratie.
Als kleine filmploeg moesten we camera’s, lenzen, geluidsapparatuur en veiligheidsmateriaal meenemen. Op technisch vlak waren we maar met z'n tweeën. Onze bagage moest zo klein en licht mogelijk blijven, terwijl we buiten urenlang in de kou moesten werken. In zulke omstandigheden wordt alles versterkt en is de foutmarge klein: voor het beeld, voor het geluid – en voor ons lichaam.”
Wol is het enige dat daar werkt
“Voor ons vertrek draaiden veel gesprekken om één simpele vraag: wat trekken we aan om te kunnen werken? Ugo, die al jaren in het Noordpoolgebied werkt, gaf ons een heel kort antwoord:
"Wol, wol, wol en nog meer wol. Dat is het enige wat daar werkt."
Dus volgden we zijn advies op en reisden we met merinowol kleding van DILLING.
Op het ijs was kleding al snel geen achtergronddetail meer, maar een essentieel onderdeel van het werk. Eén uitspraak van Ugo maakte dat glashelder. Op een dag, tijdens een hevige sneeuwstorm, zei hij tegen ons:
"Leg je handschoenen nooit zomaar neer. Als je ze uittrekt, neem dan de tijd om ze goed op te bergen. Laat ze niet ergens liggen. Met deze wind: raak je een handschoen kwijt, dan raak je je hand kwijt."
Dat was een duidelijke herinnering dat kleding op het ijs niet alleen om comfort draait. Het gaat om je vermogen om veilig te blijven werken.”
Lagen die met je meebewegen
“Op de koudste dagen droegen we altijd meerdere lagen kleding. Op de huid droegen we basislagen van merino, shirts met lange mouwen en leggings en daarover een merinofleece als tussenlaag. Daarboven droegen we onze skikleding en tot slot het sneeuwscooterpak dat we buiten meestal aanhadden.
Voor het hoofd gebruikten we merino balaclava’s, soms gecombineerd met een dikkere sneeuwscooterbalaclava en daarover nog een muts. Nekwarmers beschermden het gezicht en de hals wanneer de wind aantrok.
Voor de voeten deden we een verrassend belangrijke ontdekking: één paar goede wollen sokken werkte beter dan twee lagen. Met één paar bleven onze voeten warmer en voorkwamen we dat ze werden afgekneld, wat de doorbloeding zou verminderen. Koude voeten kunnen een hele werkdag verpesten, en onder deze omstandigheden kan dat snel een veiligheidsprobleem worden.”
“Dat maakt wol zo bijzonder”
“Onze dagen hadden een heel specifiek ritme. Het ene moment stonden we bijna stil in een ijsgrot, in het donker, luisterend naar de gletsjer en bezig met opnames. Het volgende moment reden we op sneeuwscooters door een bevroren vallei of liepen we in de wind over een open plateau. We voegden voortdurend lagen toe of deden ze uit terwijl we ons bewogen tussen stilte en inspanning, wind en beschutting.
Hoe voorzichtig je ook bent, in dat stop-and-go-ritme ga je op een bepaald moment zweten. Er zijn momenten waarop je gewoon vochtig wordt, zelfs als je dat probeert te vermijden. Dat maakt wol zo bijzonder: in tegenstelling tot synthetische materialen houdt het je ook warm als het nat wordt, in plaats van koud te worden en je in gevaar te brengen.”
Eén set basislaag was voldoende
“Onze werkdagen konden wel twaalf uur duren en toegang tot een wasmachine was allesbehalve vanzelfsprekend. Onze tassen zaten al vol filmapparatuur, dus we hadden niet de luxe om eindeloos veel extra kleding mee te nemen. Dankzij de natuurlijke eigenschappen van merinowol konden we dezelfde basislagen meerdere dagen achter elkaar dragen zonder dat er onaangename geurtjes ontstonden. Voor een expeditie waarbij elke kilo telt, maakte dat echt verschil.
Qua comfort deed de kleding van DILLING precies wat je van technische kleding verwacht: ze verdween. Op elk moment droegen we elk al zo’n tien kilo aan persoonlijke kleding en veiligheidsuitrusting, en daar kwam de filmapparatuur nog een bovenop. Dus we voelden ons nooit bijzonder licht of elegant in onze bewegingen. Maar de basislagen van merino en de fleece zorgden nooit voor beperkingen. Meestal vergaten we zelfs dat we ze droegen. Als je niet hoeft na te denken over wat je aan hebt, kun je je concentreren op je werk.”
Dezelfde lagen, andere omgeving
“Terug in Frankrijk voelt het klimaat in vergelijking daarmee mild aan. Maar de wollen stukken werden geen souvenirs van de expeditie. We gebruiken ze nog steeds regelmatig. De fleece is een favoriet geworden in het dagelijks leven. De basislagen van merino gaan nu mee op winterse nachtopnames en lange dagen buiten. Waar we in het Noordpoolgebied veel lagen nodig hadden, volstaat hier vaak één basislaag onder een buitenlaag. Dat is genoeg om ons urenlang warm te houden en het geeft ons meer bewegingsvrijheid tijdens het werk.”
A film about linksEen film over verbindingen
“Le Chant du Glacier is een film over verbindingen: tussen wetenschap en kunst, tussen mens en hun omgeving, tussen gegevens en emoties. Voor ons is het ook een film over lagen: wetenschappelijke gegevens en muzikale improvisatie, ruige landschappen en intieme geluiden, de fysieke realiteit van het werk en de emotionele impact die het op het publiek kan hebben. Door ons werk op Spitsbergen hebben we gezien hoe al deze lagen van elkaar afhankelijk zijn, van de instrumenten en meetapparatuur tot de kleding die je het dichtst op je huid draagt.
Wanneer je niet voortdurend tegen de kou hoeft te vechten, kun je je concentreren op wat echt belangrijk is: de gletsjer en de mensen die je filmt. De kleding van DILLING gaf ons rustig de tijd en het comfort die we nodig hadden om buiten te blijven en te blijven luisteren.”
2026: Terug naar het Noordpoolgebied met DILLING
Op 1 februari 2026 keert de filmploeg terug naar Spitsbergen om de opnames voort te zetten. We zijn trots dat ze opnieuw hebben gekozen om DILLING-wollen kleding mee te nemen op hun expeditie.
We blijven de crew en het project in het Noordpoolgebied volgen.
De documentaire “The Song of a Glacier” van Chloé Reymond, geschreven in samenwerking met Ugo Nanni.
Fotografie: Erwan Le Cornec. De film wordt verwacht in 2027.
Ontdek meer
